Espejos venecianos

La frontera entre lo clásico moderno y lo contemporáneo es extremadamente delgada:

Para nosotros la creatividad nunca tendrá categorías.

Cuando la creatividad se encuentra con el maestro vidriero los resultados son excepcionales.

Da rienda suelta a tu creatividad. Creamos los espejos que deseas para hacer realidad tus sueños.

Especializados en espejos del tamaño y color que se adaptan a su hogar.

Junto con una producción comercial de alta calidad constante Fabbrica Lampadari Murano se dedica al diseño y creación de obras únicas, presentadas en repetidas ocasiones en diversos blogs del sector o expuestas en importantes villas, que han hecho famosa esta producción de espejos venecianos y relacionados recambios en cristal de Murano.

En el siglo XVII, Murano contaba con unos 8.000 habitantes, diversos privilegios, desde la exención de impuestos hasta la autorización para casarse con doncellas nobles, suntuosos palacios, iglesias y una renta per cápita de 124.425 € (calculada hasta la fecha).

Pero ¿de dónde salió toda esta riqueza en una pequeña isla que inicialmente vivía exclusivamente de la pesca?

De la capacidad de la Serenísima de conservar y evitar con todos los medios a su alcance que los secretos de la producción del vidrio fueran sustraídos fuera de la isla, a casi una hora en barco del centro de Venecia y desde donde fueron trasladados ya en 1291, a causa de los continuos incendios, a las fábricas y al gremio de los vidrieros.

Hoy como ayer, la economía de Murano debe hacer frente a muchos problemas, pero el más importante es la competencia extranjera, hoy China y Rumania, ayer Bohemia y Francia.

La República retuvo a los artesanos, atraídos por las ofertas de potencias extranjeras que se los disputaban a alto precio y los colmaban de privilegios.

Pero si alguien se sintió halagado por las riquezas ofrecidas, la Serenísima supo remediar la situación, como veremos más adelante.

Pero ¿cuánta riqueza produjo este arte?

Para entenderlo, partamos del “ducado de oro”: ocho millones de ducados de oro fue la “facturación” del cristal de Murano.

Haciendo algunos cálculos, ocho millones de ducados multiplicados por 3,5 gramos de oro (el peso del ducado) = 28 millones de gramos, lo que al precio actual equivale aproximadamente a 995 millones de euros. Si dividimos los ducados entre los 8.000 habitantes, obtenemos 124.425 euros por habitante. Hoy en día, el mismo sector factura aproximadamente entre 120 y 130 millones de euros al año (fuente: Confindustria) y Murano tiene 5.200 habitantes; haciendo las mismas operaciones, llegamos a 25.000 euros por persona, incluyendo niños.

Murano ya había experimentado un colapso inicial a mediados del siglo XVII, cuando Ferdinando de' Medici convenció a algunos maestros vidrieros para que abrieran un horno en Pisa.

El éxito de esta primera «exportación de tecnología» dio origen a una pequeña diáspora cuyo tamaño comenzó a preocupar a Venecia. Poco después, en 1664, Luis XIV se propuso llevar a cabo el proyecto concebido por su arquitecto de confianza, Jules Hardouin-Mansart, de construir en su nuevo palacio de Versalles una galería de un esplendor sin precedentes: la Galerie des Glaces. El Salón de los Espejos.

Para este ambicioso proyecto, el Rey Sol dio la orden de robar a cualquier precio el secreto de los espejos venecianos en cristal de Murano.

Venecia se verá envuelta en una auténtica “guerra de espejos”.

“En 1665, en Murano, en una noche lluviosa de mayo, tres hombres conversan en voz baja a la sombra de un “sotoportego” (los pórticos en la lengua veneciana de la época).

Dos visten sobrias túnicas oscuras. El tercero, bajo una gran capa negra, revela la manga bordada de un elegante frac.

Los tres miran a su alrededor con miradas largas y sospechosas.

Tan pronto como están seguros de que nadie los sigue, hacen una señal a un gondolero que se acerca silenciosamente y los lleva a un barco amarrado más lejos.

Todo sucede tan rápido que los agentes del Consejo de los Diez, encargados de vigilar la isla, no se percatan de nada.

Solo al día siguiente, al amanecer, la policía de la Serenísima comenzará a perseguirlos en una persecución que los llevará de Ferrara a Turín y Lyon, sin lograr detenerlos jamás. Unos días después, los tres fugitivos llegarán a París.

Pero ¿quiénes podrían ser estos misteriosos personajes?

El elegante hombre es un aristócrata francés, un espía encargado por el poderoso ministro de finanzas de Luis XIV, Jean-Baptiste Colbert, con una misión secreta.

Su tarea no es fácil, pero le han ordenado que la complete a toda costa. Debe organizar el traslado a París de un pequeño grupo de maestros vidrieros de Murano especializados en la producción de espejos venecianos, a quienes logró reclutar en Murano.

Los dos de aquella noche son los primeros en marcharse.

Le costó toda su habilidad convencerlos de que superaran sus miedos con increíbles promesas de dinero y una buena vida”.

(Clare Colvin, “El palacio de los reflejos” e Il Corbaccio 2004)

Promesas verdaderamente asombrosas, sabiendo que en 1658, el maestro vidriero Giovan Domenico Battaggia, contratado por Fernando de Médici, fue encontrado muerto por causas sobre las que existen dos versiones oficiales. La primera es la del médico de familia, un veneciano, según quien la muerte se debió a «este aire de Pisa, que en la estación cálida es terrible y doloroso». La segunda, respaldada por una confesión escrita de Bastian de' Daniel, quien habla de un veneno que le dieron los inquisidores de la Serenísima «con el que también maté a otros dos trabajadores, como ahora es de dominio público en Murano». Sea cual sea la verdad sobre esa muerte, entre 1659 y 1660 todos los desertores de la Toscana regresaron a la laguna. Otras muertes similares ocurrieron durante la «guerra de los espejos», y los inquisidores estatales emplearon todos los medios para recuperar a los fugitivos, desplegando espías en París, escribiendo cartas falsas de sus esposas y envenenando a los artesanos más reacios a regresar a Murano y que producían espejos venecianos. En 1667, el propio embajador veneciano llegó al extremo de hacer envenenar a dos vidrieros de la Serenísima que se habían trasladado con sus conocimientos tecnológicos a la capital francesa; al final, los supervivientes regresaron a Venecia aterrorizados.

(“Los servicios secretos de Venecia” Paolo Preto, 1994)

Detrás de esta “guerra”, librada sin cuartel, entre espías, evasiones y venenos, hay siempre las mismas razones: dinero y poder.

El ministro del Rey Sol, Jean-Baptiste Colbert, había intuido el negocio de la transformación de la arena en monedas de oro, hasta el punto de que en octubre de 1665 creó en París la Manufacture royale des Glaces, destinada a convertirse en la Manufacture Saint Gobain y, al año siguiente, siguiendo las instrucciones de los vidrieros de Murano, se produjo en Francia el primer espejo de estilo veneciano en cristal de Murano.

Hasta entonces, Venecia tenía el monopolio de la fabricación de espejos, una amalgama de mercurio y estaño recubierta de vidrio, lo que los hacía únicos, claros y transparentes.

Venecia los vendió por toda Europa, obteniendo enormes sumas.

¿De qué cifras estamos hablando? En Francia, el precio promedio de un espejo veneciano equivalía a aproximadamente tres años de trabajo de un trabajador, y solo los más ricos podían permitírselo. Los inventarios indican que un espejo de Murano se valoraba más que un cuadro de Rafael, y se decía que muchos estaban dispuestos a vender terrenos y propiedades solo para poseer uno.

Para Venecia fue un ingreso considerable, para las finanzas francesas fue un baño de sangre.

El ambicioso plan de Colbert era pues romper el monopolio veneciano y, mediante la creación de una fábrica real, garantizar la primacía de Francia en la producción de artículos de lujo, desde sedas hasta tapices y encajes.

Pero hay otra razón para la fabricación de espejos, y no es menor: el “capricho” del Rey Sol.

Venecia, por su parte, no tenía intención de perder un mercado privilegiado y en rápida expansión.

En pocos años, Murano conoció “una grave crisis de identidad y de producción que propició nuevas emigraciones masivas que continuaron a lo largo del siglo XVIII y que incluyeron también la producción de conterie (cuentas sopladas a lámpara) y de margherite (cuentas perforadas)”.

¿Pero de dónde proviene esta crisis? Del error de cálculo (ayer como hoy) que llevó a algunos muraneses a aceptar las ofertas comerciales de una potencia extranjera, la tentación del dinero fácil, la exportación de sus diseños y la enseñanza de algunos secretos de fabricación.

«Nada nuevo bajo el sol», dirían quienes conocen bien los orígenes de la crisis actual, pero una vez que descubrieron estos secretos e iniciaron la producción en Francia, los franceses despidieron a los trabajadores de Murano, acusándolos de ser «inconstantes, volubles y de mal carácter». Los desertores regresaron a casa, pero sus cuotas de mercado no.

Los franceses ya habían aprendido a fabricar sus propios espejos y la Galerie des Glaces en el Palacio de Versalles se terminó de construir en 1682.Galería de los Espejos

73 metros de largo, 10,50 metros de ancho y 12,30 metros de alto. Más de trescientos espejos forman diecisiete ventanas arqueadas con vistas al jardín, a las que se suman otras tantas puertas falsas que, durante el día, reflejan la luz exterior, eliminando cualquier división entre el interior y el exterior. De noche, iluminadas por miles de velas, reverberan el esplendor del mobiliario, pero también el brillo de las sedas, el oro y las piedras preciosas que adornan los suntuosos vestidos de los caballeros y las damas, multiplicando infinitamente, en un juego de ilusiones, el lujo y la riqueza de la corte.

El Rey Sol logró lo que quería.

Cuando haga su aparición, paseando por la larga galería, todos podrán reconocer, en esos innumerables y deslumbrantes reflejos de su imagen, la manifestación visible de su poder.

Alrededor de mediados del siglo XVI, angelo barovier creó e inventó una Murano un tipo de vidrio tan incoloro, transparente y claro y lo llamó cristal.

Éste será uno de los secretos mejor guardados y más longevos de la fabricación del cristal de Murano.

El punto de inflexión llegó en 1540: Vincenzo Rador de Venecia inventó y patentó una técnica para aplanar el vidrio y al mismo tiempo pulirlo.

Así se crean los espejos venecianos perfectamente planos de cristal de Murano.